Anna Galore Le blog

Grâce à Ramsès (merci à lui), j’ai découvert un film dont je n’avais jamais entendu parler auparavant et qui continue, plusieurs semaines après l’avoir vu, à me tourner dans la tête.

Preuve qu’il m’a marqué et aussi qu’il a soulevé de nombreuses questions.

La force d’un amour d’enfance, la fidélité à ses propres rêves ou leur trahison, le choix qu’on fait de sa vie, l’incidence, parfois sous estimée, des autres sur les chemins que l’on choisit ou que l’on refuse de suivre, l’influence du temps et des années sur ce que l’on pensait être essentiel…

Du film lui-même, j’ai beaucoup aimé la musique, la part d’ambigüité de chacun des personnages, comme autant de facettes, la place du dessin et de la peinture, la rencontre des époques et des lieux, un Ethan Hawke, terriblement humain, une Anne Bancroft, phénoménale et baroque, un De Niro, explosif mais trop rare. Une maison aussi, souvenir d'un temps révolu, semi écroulée dans laquelle la nature a repris tous ses droits.


Avant d’être un film, « Great Expectations » a (comme souvent) d’abord été un roman.

Avec ce film, j’ai enfin découvert un peintre, Francesco Clemente.

Je vous propose d’aller à leurs rencontres.




L'œuvre est publiée pour la première fois sous forme de feuilleton de décembre 1860 à août 1861, dans le magazine All the Year Round, et paraît ensuite en trois volumes chez l'éditeur londonien Chapman & Hall, en 1861.



Très populaire, traduit dans de nombreux pays, ce roman a connu plusieurs adaptations cinématographiques et inspiré à son tour différents créateurs.



Élevé, à la mort de ses parents, par sa sœur et son mari, Pip semble promis à l'existence obscure d'un jeune villageois sans fortune.

Dès les premières pages, le destin de Pip bascule lorsqu'il se voit obligé d'aider un forçat évadé, Abel Magwitch, à se libérer de ses chaînes. Puis son existence est bouleversée une seconde fois quand il fait la connaissance de l'étrange Miss Havisham, qui vit recluse dans son manoir de Satis House en compagnie de sa fille adoptive, Estella, au nom prédestiné, dont la froide beauté exalte et désespère tout à la fois le jeune garçon.



Lorsqu'une série de circonstances exceptionnelles permet à Pip de recevoir l'éducation d'un gentilhomme et d'espérer entrer en possession d'une immense fortune (l'expression « grandes espérances » désigne une promesse d'héritage), le jeune homme y voit l'occasion rêvée de conquérir l'inaccessible Estella.





Pip se rend donc à Londres et oublie ses anciens amis. Surtout, au fil des années, il renie le milieu modeste dont il est issu. Enfin, lorsqu'il découvre l'identité du mystérieux bienfaiteur à qui il doit tous les changements survenus dans sa vie, ses illusions s'évanouissent, de même que ses « espérances ». C'est en adulte, formé par l'expérience, qu'il reprend le chemin de son village et de Satis House.



Roman de l'initiation, de la découverte de l'existence, le livre se terminait dans sa première version par un dénouement tragique.

Puis, sur les conseils de ses amis les romanciers Wilkie Collins et Edward Bulwer-Lytton, l'auteur a imaginé une fin plus optimiste.

Tout comme dans Oliver Twist ou David Copperfield, Dickens met en scène un narrateur très jeune, luttant contre l'adversité, aux prises avec des événements qui le dépassent. Et, de même que dans le reste de son œuvre, il peint le portrait de personnages hauts en couleur tout en tissant une intrigue riche en rebondissements et en coups de théâtre.

Ici, cependant, ces personnages jouent un rôle particulier au sens où les plus importants d'entre eux interviennent de plusieurs manières dans les multiples péripéties de l'action, parfois sous des identités ou des appellations différentes. Magwitch, Compeyson, Miss Havisham, Estella elle-même jouent plusieurs rôles à la fois, sans que le narrateur – et donc le lecteur – s'en aperçoive sur le moment.



Loin de pouvoir se définir en termes de « bons » ou de « méchants » comme il est d'usage dans le roman-feuilleton du XIXe siècle, ils apparaissent plus nuancés, plus contradictoires, voire plus ambigus à mesure que se succèdent les retournements de situation. Et, de son côté, Pip n'échappe pas non plus à cette ambivalence.

Le thème du temps, peut-être plus qu'ailleurs dans l'univers romanesque de Dickens, intervient constamment au long du récit. Il est symbolisé d'abord par le personnage de Magwitch, le forçat évadé qui vient réclamer justice (et l'on peut penser au Jean Valjean des Misérables de Victor Hugo, au Vautrin de la Comédie humaine de Balzac, au Dantès du Monte-Cristo de Dumas ou même au bagnard du Signe des Quatre de Conan Doyle), mais aussi, d'une manière spectaculaire, par l'omniprésence de Miss Havisham, l'éternelle fiancée éternellement vêtue de sa robe de mariée, qui arrêta jadis toutes les horloges de sa demeure et appartient désormais aux grands mythes populaires de la littérature britannique.







Sorti en 1998, c’est la quatrième adaptation du roman de Dickens à l'écran.

Elle avait précédemment été réalisée en 1934 par Stuart Walker, puis en 1946 par David Lean (avec John Mills et Alec Guinness), et enfin par Joseph Hardy (avec Michael York, Sarah Miles et James Mason) en 1974.







Avec Ethan Hawke, Gwyneth Paltrow, Anne Bancroft, Robert De Niro, … (casting complet)

Adaptation moderne du célèbre roman de Charles Dickens transposée à notre époque, ayant pour cadre la Floride ou le Pip de Dickens est devenu Finn et son oncle forgeron un patron pêcheur. Comme dans le roman l'enfant va sauver un forçat évade, geste qui changera sa destinée.



Quand la fortune viendra il pensera qu'il la doit à une vieille dame excentrique dont il égayait l'existence quand il était enfant. La maison de Ms. Dinsmoor est le Cà d'Zan, demeure construite à Sarasota, Floride, en 1924 par le magnat du cirque John Ringling et sa femme Mable.






Dans le film, toutes les oeuvres que l'on attribue au peintre Finnegan Bell's sont réalisées par un artiste Italien : Francesco Clemente, dont certains portraits peuvent rappeler ceux d'Egon Schiele.





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