Anna Galore Le blog

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Muse endormie de Constantin Brancusi
(© 2011, Adam Rzepka/© Collection Cen)



La Fondation Beyeler consacre sa grande exposition d’été
à la création de Constantin Brancusi (1876–1957) et de Richard Serra (*1939),
deux sculpteurs majeurs du XXe siècle.

Né en Roumanie avant son installation définitive à Paris en 1904,
Brancusi peut être considéré comme fondateur de la sculpture abstraite
par son invention formelle réduite à l’essentiel.




"Olson", Richard Serra, 1986,
Collection de l‘artiste
© 2011, ProLitteris, Zürich



Quant à l’Américain Serra,
il a redéfini la sphère d’influence de la sculpture
par ses oeuvres minimalistes en acier qui intègrent directement le spectateur.

C’est en dessinant que Richard Serra a découvert Constantin Brancusi en 1964/1965.

Il séjournait à Paris grâce à une bourse d’études et se rendait tous les jours dans l’atelier reconstitué de l’artiste,
s’initiant peu à peu aux lois de la sculpture de Brancusi.



« La Négresse blanche » de Constantin Brancusi
© 2011, ProLitteris



Serra était fasciné par la façon dont Brancusi façonnait ses volumes,
dont il réussissait à appréhender la dimension spatiale par une conduite de lignes d’une extrême économie.
Ces commentaires s’ouvrent ainsi sur un élément biographique, sur une expérience artistique déterminante,
qui devraient faciliter l’accès à ces créations.




Intersection II,
sculpture de Richard Serra
au MOMA de New-York



Mais le véritable point de départ est infiniment plus vaste.

La mise en regard de l’œuvre de Brancusi, incarnation des débuts de la sculpture moderne,
avec une position contemporaine marquante nous a paru relever d’une véritable nécessité visuelle.

Des points communs étonnants, mais également des différences riches de tension, apparaissent
avec une grande immédiateté à travers l’expérience concrète de cette exposition.



Par Brancusi (Source)


Les œuvres de Brancusi et de Serra nouent ainsi un dialogue ouvert,
tout en constituant, en soi, une rétrospective concentrée de la création de chacun de ces deux artistes.

Un choix exemplaire d’une quarantaine de pièces de Brancusi fait face
à une sélection de dix sculptures et de plusieurs travaux sur papier de Serra,
qui permettent de reconstituer l’évolution, d’une cohérence magistrale,
de son idée de la sculpture au cours des quarante dernières années.



« Equal-Parallel/Guernica-Bengasi »
de Richard Serra,
sculpture de 38 tonnes à Madrid



C’est au demeurant la première fois que l’on peut voir en Suisse une rétrospective des sculptures de Brancusi.

L’exposition est subdivisée thématiquement en plusieurs groupes d’œuvres
et échappe à une disposition purement chronologique.




« Le baiser » de Brancusi
(Source)



C’est un jeu sans règles strictes que l’on découvre à travers les salles du musée.

Dans certains cas, les sculptures entretiennent un rapport direct et évident,
dans d’autres, on découvre des enfilades de salles exclusivement consacrées à l’un ou l’autre des deux artistes,
mais qui se conditionnent mutuellement à travers l’expérience visuelle qu’elles proposent.




« Verb list »
(Source)



Serra disait récemment à propos du travail de Brancusi :

« Je considérais son œuvre comme un catalogue de possibilités » —

et c’est également comme une somme de possibilités qu’il faut appréhender le dialogue artistique
qui se déroule au fil de cette exposition.


Présentation signée par la Fondation Beyeler


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Brancusi à son atelier
(Source)


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A lire aussi :


• « Brancusi et Serra : duo au sommet »

• La riche note sur Serra sur le blog Archéologue.over.com

• Sur le blog : « Constantin Brancusi, l'esthétique de la simplicité »



“Promenade” de Serra
(Source)




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